FATS
IN WIEZE
was er de blues. En dan was er de jazz. En toen die
om. Ie,kaar vonden, kregen we Rhythm and Blues.
hm and Blues was «zwarte muziek» door en voor
>03 ro Varte Pub,iel<- Toen onafhankelijke platenlabels zich
/Vint naar het .ionS«-* blanke publiek gingen richten,
iakenden ze ',un muziek Rock 'n Roll.
nvoudig is het natuurlijk ook allemaal niet gegaan,
het komt er wel ongeveer op neer. Belangrijk is dat
attev solutie gelijktijdig plaatshad in verschillende delen
de vflc Verenigde Staten, ieder leidend tot verschillende
tn van Rhythm and Blues. De voornaamste
'roes van deze verschillende stijlen was het legenda-
icht ii New Orleans.
tst d rste Rhythm and Blueshit die in deze oud-Franse
e werd geproduceerd was Roy Brown's «Good
n Tonight» (1948), die de Amerikaanse «zwarte»
m veroverde. Het was echter Fats Domino, die ieders
ip New Orleans deed richten.
talent
6 februari '28 (of is het
0 10 mei?) wordt Antoi-
)omino in New Or-
0 w Louisiana, geboren.
afel roeit op als de jongste
insch nef?en kinderen. Al
en CPfel zijn vader violist is
arde probeerde zijn brood
en vi rdienen door in kroeg-
PRKC inks en echts wat te
n) en zijn oom, Harry
tte. in bekende orkes-
n w Is die van Kid Ory en
km") Celestin gespeeld
deelt niemand van de
e Domino's het muzi-
dflige talent van Antoine.
begint piano te spelen
naar r leiding van nonkel
om die hem de knepen
het pianospel en de
sliederen van zijn tijd
Vier jaar later reeds
traat 1 voor centen (°f
ïttenl 'es' 'n plaatselijke
1 Wiv y-tonkkroegen.
Zelfs in
die dagen moest men met
pennies niet te ver sprin
gen. Dus moet hij. na de
school verlaten te hebben,
op fabriek gaan werken om
zijn ouders financieel bij te
staan. Na zijn werk op de
matrassenfabriek is hij 's
avonds toch niet weg te
slaan uit de bars en de
kroegjes van New Orleans.
Overdag én 's nachts wer
ken is zeer hard maar toch
geeft hij zijn baan niet op
omdat het geld zo schaars is
én omdat hij te veel van
zijn muziek houdt. Hij
houdt zijn baantje in de
matrassenfabriek lang ge
noeg om een zeer ernstig
ongeval te hebben; zijn
handen worden zwaar ge
wond. Als we de verhalen
mogen geloven, hadden de
graag aeden, dat is alles;
meer zat daar niet achter!»
Jump-blues was een van de
dominerende stijlen uit de
naoorlogse bluesperiode.
Het had stevige wortels in
de boogie-woogie en vorm
de een directe aansluiting
met de opkomende rock
roll. De voornaamsten op
dit gebied, in de tijd dat
Fats zijn carrière begint
zijn Roy Milton, Amos
Milburn. Louis Jordan en
Charles Brown. Volgens
rock-historicus Charlie Gil
let worden de typische
jump-combo's gekenmerkt
door een sterke ritmesectie
van piano, bas en drums,
hebben ze een zanger en
een saxofonist met soms
een tweede sax erbij.. Met
zijn allen benadrukken de
verschillende instrumenta
listen het ritme dat door
een boogie-pianist alleen
met de linkerhand wordt
aangegeven.,
Platenkoning
Fats wordt echt ontdekt
maar ook hierover doen ve
le verschillende versies de
ronde door Lew Chudd,
president van de platen
maatschappij Imperial Re
cords, een blues label dat
amper een tweetal jaren
bestaat. Tijdens een reis,
steeds op zoek naar jong en
nieuw talent in de streek
van New Orleans, hoort
Chudd niets anders dan uit
bundige lof over een veel
belovend jong pianist die
speelt met de band van Da-
Dave Bartholomew en Fats ve Bartholomew. Hij trekt
Over het echte begin van ^an 00'c naar kroeg
dokters de handen liefst de carrière van Antoine
geamputeerd. Zeker is in Domino doen vele verha-
ieder geval dat de behande- len de ronde. Zeker is dat
lende artsen hem de
rooskleurige verzekering
gaven dat hij nooit meer
Uniek
De Engelsman Joel Whit
burn maakte ooit een sta-
waar de band speelt om tistiek van de meest ver
eens te luisteren. Na enkele kochte platen ter wereld en
nummers is hij voldoende hij kwam tot de bevinding
hij twee jaar na zijn onge- overtuigd van het muzikale dat niet minder dan 66 pla-
eer prachtige muziek talent van die fat man, dat
als pianist-zanger hij een platencontract uit
bliek net zo bekend als Ed
dy Wally aan de Noordpool
of in Libië. Hij scoort op
nieuw een goedverkopende
plaat met «Goin' Home».
Het duurt echter tot 1955
voor de echte doorbraak op
wereldvlak en als rock and
rollartiest komt met «Ain't
That A Shame». Van dan
af volgt de ene hit de ande
re op: we vernoemen
slechts de meest bekende:
«I'm in Love again»,
«Blueberry Hill» en «Blue
Monday» (alle uit 1956),
«I'm Walking» en «The big
Beat» (1957), «Whole Lot-
ta Lovin» (1958), «I want
to walk you Home» en «Be
my Guest» (1959), «Wal
king to New Orleans»
(1960). Andere platen van
hem zijn ons even goed
bekend: «Hello Josephi
ne», «I'm Gonna Be a
Wheel Some Day», «Jam-
balaya», «Shuah», «Let the
Four Winds Blow» en
«Country Boy». Al deze
platen worden opgenomen
voor Imperial tussen 1949
en 1962. Het grootste deel
ervan wordt opgenomen in
de New Orleans studio van
Cosimo Matassa. De kern
van het orkest dat in de
tweede helft van de vijfti
ger jaren deze opnamen
helpt tot stand brengen, be
staat uit: Hardesty, Lee Al
len en Clarence Ford (teno-
risten), Walter «Papoose»
Nelson (gitarist). Frank
Fields (bas) en Cornelius
Coleman (drums).
val
maakte
piano zou kunnen spelen.
Voor het eerst van zijn le
ven toont de jonge Antoine Club. Hij wordt opgemerkt laat tekenen. Onmiddellijk
een bijzonder doorzettings- door Dave Bartholomew, trekken ze de studio in om
Hij kiest met ex-trompettist bij Duke El
lington en leider van een
populair New Orleans-dan
vermogen,
succes voor een fysiothera
pie van eigen wilskrachtig
van het orkest van Billy zijn zak haalt en Antoine
Diamond in de Hideway Fats Domino ter plaatse
aan de opnamen te begin
nen. Studio is een groot
woord; het is slechts een
ten van Fats Domino in de
Amerikaanse hitparade, de
bekende American Hot 100
stonden, vanaf «Ain't It A
Shame» (1955) tot «Lady
Madonna» (1968).
In Londen werd door
B.B.C.-medewerker/copy-
wrightspecialist Joseph
voor hij zich met het orkest het er zo koud dat de musi- gesteld waarin alle gram
van Dave een stevige repu- ci met handschoenen aan mofoonplaten voorkomen
moeten spelen. Toch is dit die een oplage hebben ge-
van de start van een ongeloof-
nieuwe lijke platencarrière.
ontwerp. Allerlei oefenin- sorkest. Het duurt niet lang schuurtje en in de winter is Murrels een boek samen-
gen; vooral op de piano. t:: ~-iL-*
worden uitgedacht en ten
slotte na bijna twee jaar
verwerft hij een nog grote
re lenigheid en virtuositeit
in de vingers dan vroeger.
Wat hij aan zijn ongeval
overhoudt is alleszins een
gamma melancholieke
trekjes; hij huwt zijn jeugd
vriendin Rosemary en ont
popt zich als een echte
gourmand met alle gevol
gen voor zijn figuur.
tatie opbouwt in de streek
De mensen komen
overal om deze
sound te horen die spoedig
zou bekend worden onder Populair bij iedereen
de naam rock roll. Het is De muzikale loopbaan van
haald van meer dan een
miljoen. Hij kwam tot keu
rige ranglijstjes die verras
singen opleveren. Mensen
als Frank Sinatra en Tony
niet zo zeer het pianospel Fats Domino is misschien Bennet blijken het tot 6
gouden singles te hebben
gebracht: Glen Miller en
Frankie Laine tot 9 en Per
ry Como zelfst tot 19. Wie
aanhangers van rhythm and voert dan wel de lijst aan?
van Antoine Domino dan uniek in de geschiedenis,
wel de arrangementen van Zijn muziek wordt even-
Bartholomew, gebaseerd zeer bewonderd door fans
op de typisch Rythm and van rock roll als door
Blues van die tijd, die het
hem doen. Samen creëren
blues en jazz. Zelfs bewon- Elvis Presley met 46, ge-
ze een unieke en onweer- deraars van de country- volgd door The Beatles met
staanbare sound.
Dave Bartholomew begint
met een liedje te compone
ren om die «dikkerd»
(«fat» in het Amerikaans)
aan het publiek voor
stellen. De song «The Fat
maakt. Hij maakt met deze
song zijn eerste plaatje in
1949; op de B-zijde staat
«Detroit City Blues». De
andere muzikanten zijn
Dave Bartholomew op de
trompet, Joe Harris (alto).
and-western-muziek be
schouwen hem als een van
hun helden. Fats echter
houdt er niet van een etiket
opgekleefd te krijgen. Met
Miles Davis zegt hij te
recht: «Noem het zoals je
Man» wordt een schlager wilt, ik speel wat ik graag zelfs de onbetwistbare
en Fat(s) Domino is ge- speel» Hoeft het dan ver- kampioen met 21 punten
wondering te wekken dat (tegen
sommigen zich in jazzkrin-
gen afvragen: «Wat doet de
Honky Tonk nu? Een rock
rollzanger uitnodigen?»
Wees echter gerust, jazz-
fan, ook jij komt.aan je
Clarence Hall. Herb Har- trekken! Na het overdon- van de voornaamste «Jam
desty en Red Tyler (ten
ors), Ernest McLean (gi
taar). Frank Fields (bas) en Bartholomew vijf jaar lang
23 en. inderdaad. Fats Do
mino met 22 gouden sin
gles. Bij de afdeling ama
teurs is Fats Domino (die
vrijwel al zijn werk zelf, in
samenwerking met Dave
Bartholomew. schreef)
b.v. Irving Berlin
10, Oscar Hammerstein 6
en Fred Wise 5)
Film
Fats treedt op in een aantal
rock-and-rollfilms.
derend succes van «The Fat boree» en «The Girl Can't
Man» blijven Domino en Help It» zijn. De populari
teit van dit soort films, die
y31
Earl Palmer (drums). Deze samen muziek schrijven en een aantal nummers in ge
condenseerde verpakking
tonen, zou kunnen de in-
eerste opname scoort in het opnemen. Er worden zo'n
eerste jaar reeds een ver- vijfentwintig singles uitge-
koopcijfer van 800.000
exemplaren, terwijl ze het
jaar daarop de kaap van 1
miljoen overschrijdt. Het
betekent de start van een
lange reeks succesvolle
Rhythm Bluesopnamen.
De succesrijke opname ge
tuigt van een persoonlijk
bracht die zeer forse opia- spiratiebron geweest zijn
gen halen. Dat is allemaal voor de grote tournees met
wel heel leuk. maar dat allerlei sterren. Ze doen
Fats zich ontwikkeld had het hele land aan in een
tot de populairste zanger eindeloze aaneenschake-
van het zwarte zuidelijke ling van één optreden per
publiek, blijkt vooral in de stad. Hiermee zijn er enor-
uitverkochte zalen die Do- me sommen geld te verdie-
mino dagelijks trekt. Op "en want het is de periode
distillaat van verschillende een jazzfestival in 1954 dat alles rond de rock and
New Orleans «jump wordt hij door Louis Arm- roll draait. Een tien-of vijf-
Bar- strong (veertig jaar voor- tiental sterren zingen zo ie-
blues»-stijlen. Dave
tholomew heeft steeds be
weerd dat zij de eersten
waren om Dixieland en begonnen)
dien in korte broek in New dere avond een paar liedjes
Orleans aan zijn carrière tijdens shows en optredens
aangekondigd doorheen hèel de Verenig-
Rhythm Blues te ver- als musicus, de «Hall of de Staten, van New Jersey
New York. In 1965
mengen; Fats van zijn kant Fame» waardig. Prachtig,
heeft steeds ontkend dat dit zo is het, iedereen is tevre-
welbewust gepland
Hij zegde ooit hierover:
den, maar ondertussen is
Fats bij het grootste deel
maakt Fats zo een hele
toernee, waarbij ook men
sen optreden als Hank Bal-
lQrH !<»rrv I pp I owic Rill
Doggett. B.B. King, Dua-
ne Eddy, James Brown,
Johnny Preston, Jivin' Ge
ne, Nat Kendricks en Rod
Bernard. In 1957 trekt hij
weer de baan op met o.m.
Frankie Lymon The
Teenagers, Clyde Mc Phat-
ter. The Drifters. Buddy
Holly. La Vern Baker, The
Everly Brothers, Paul An-
ka. Chuck Berry en Eddy
Cochran.
Nieuw platenlabel
In 1962 gaan de wegen van
Fats Domino en Imperial
Records uiteen. Hierover
vertelt hij zelf: «Ik had ge
hoord dat Imperial ging uit
verkopen: ik praatte iedere
dag hierover met Lew
Chudd maar deze ontkende
het ten stelligste. En toen
las ik in de kranten dat
Imperial verkocht was aan
Liberty. Ik dacht bij mezelf
dat als het op deze manier
in zijn werk ging, het voor
mij niet hoefde bij Li
berty».
Hij tekent dan een contract
bij A.B.C. Paramount voor
enkele jaren; hij neemt een
dozijn plaatjes op, waarvan
«Red Sails in the Sunset»
de Top 40 haalt. Ook hier
loopt hét niet zeer vlot wat
de samenwerking betreft.
«Ik was er niet gelukkig
mee dat ze me telkens weer
wat anders wilden laten
doen», vertelt hij later.
Zo verhuist hij in 1965
weer eens van platenmerk;
deze keer tekent hij voor
Mercury, een korte periode
in ztjn carrière die we best
kunnen vergeten. Het eni
ge belangrijkse en succes
volle plaatje uit deze perio
des is «I Left My Heart in
San Francisco». Het groot
ste deel van zijn energie
besteedt hij in deze tijd aan
nachtcluboptredens, vooral
in het Flamingo Hotel in
Las Vegas, waar hij telkens
verschillende maanden per
jaar optredens verzorgt.
Bij Mercury is het weer
hetzelfde liedje: ze wilden
zoals bij A.B.C. ook
weer zijn muziek een beet
je «moderniseren», het in
een nieuw kleedje steken;
en dan hoeft het voor hem
niet meer. Toch slaagt hij
er in de late zestiger jaren
nog een paar maal in in de
hitlijsten te klimmen, na
melijk met «There Goes
My Heart Again» en in
1968 met een cover van
The Beatles «Lady Madon
na» (van Paul McCartney).
«Ik hoorde de versie van
The Beatles», verklaarde
hij onlangs, «en op slag
wou ik ook dit plaatje op
nemen omdat het veel weg
had van mijn eigen sound.
Sommigen zegden me het
niet te doen omdat zij er ai
zoveel succes mee gehaald
hadden. Ik deed het toch
nadat iemand me vertelde
dat The Beatles het in feite
voor mij hadden geschre
ven». Kwatongen beweren
dat Fats Domino met deze
song in feite opnieuw een
gemakkelijke hit wilde
scoren...
Nadien neemt hij nog een
song van John Lennon op,
«Everybody's Got Some
thing to Hide Except Me
and My Monkey» en van
Randy Newman «Have
You Seen My Baby».
Still going on
Sinds 1970 heeft hij geen
platenmaatschappij meer,
overwegend omdat hij zelf
wil kiezen wat hij wil doen
met zijn eigen muziek. «Ik
ben op muzikaal vlak niet
veranderd sinds ik begon
nen ben en ik ben niet
zinnens dat nu wel te gaan
doen», verklaart hij in 1973
aan het Britse Melody Ma
ker. «Ik weet dat ik op
nieuw hits kan maken»
Veel nieuwe hits zijn er
sindsdien niet meer bijge
komen op zijn lange palma
res. In 1973 zien we hem
nog eens aan het werk in de
film «Let The Good Times
Roll», waarin hij bewijst
nog lang niet uitgezongen
te zijn. Zijn oude hits
brengt hij nog steeds met
evenveel overtuiging en hij
weet het publiek met zijn
mengeling van boogie,
jazz, gospel en blues nog
altijd in vuur en vlam te
zetten. In 1976 komen Fats
en Dave Bartholomew
voor 't eerst sinds hun grote
bloeiperiode weer samen
om een elpee met nieuw
materiaal bij elkaar te
schrijven. Deze elpee haalt
weer hoge scores, maar dat
hoeft niet te verwonderen
voor iemand die reeds
meer dan twintig gouden
platen kreeg, vier en een
half miljoen elpees en meer
dan zeventig miljoen sin
gles op de markt bracht.
Wat pen hpro nlactiH
Op vrijdag 17 april is deze
rockreus te horen in Okto-
berhalle A in Wieze. Zijn
orkest is wat verjongd,
maar New Orleans levert
nog steeds voldoende
krachten die met beidé be
nen in de traditie van hun
geboortestad staan om
geen verschil met vroeger
te horen. De band wordt
opnieuw geleid door Dave
Bartholomew, zijn ontdek
ker en basis van zijn eerste
successen: andere reuzen
zijn Lee Allen op tenorsax
en Walter Kimbie als pre
sentator en ontspannend
entertainer. Fats Domino
zal weer muziek maken die
nauwelijks zal verschillen
van de muziek die in de
vijftiger en zestiger jaren
op feestj es en j uke- boxen
te horen was....
Voor velen wordt het wel
licht meer een bedevaart
dan een rockconcert, een
eresaluut aan een tijd dat
'Ook nu
Zorreg... dat je d"r bij
bent'!!
In het voorprogramma vin
den we natuurlijk het huis
orkest yan de Honky Tonk,
de Jeggpap New Orleans
Jazzband. We hoeven ze
toch niet voor te stellen,
zeker...? Wat echter eerder
uitzonderlijk is, is dat er na
het optreden van Fats Do--
miao nog een na-program
ma te beleven valt. Inder
daad, de Jeggpap concer
teert nog een ganse ti jd na
tot ze. er genoeg van
hebben.
Voor het concert met Fats
Domino heeft de Honky
Tonk gepoogd de prijzen
zo laag mogelijk te houden.
Voor de eerste 30 rijen be
taalt u 6GÖ fr (genummerde
plaatsen). De overige
plaatsen kosten 400 fr..
(niet-genummerde plaat
sen).
Verkoopspunten
Dendermonde: V. V.V.-
dienst Toerisme, Stadhuis.
Tel052/21.28.44 (kantoor
uren), na 18 uur tel. 052/
21.63.39. 052,'21.41.17.
052/21.73.83.
Antwerpen: D.M.S.; Van
Ertbomstraat 7 (omgeving
Keizerfei), tel. 031/
31.23.10.
Gent: Studio 12, Kouter
142. TeL 091/25.60.30.
Aalst: Stephan Van Wese-
mael. Biekorfstraat 24.
Tel. 053/70.26.62. Studio
12, Lange Zoutstraat 12.
Tel. 053/70.22.56.
St.-Niklaas: Wiiïy Her
mans, Koopcëntrum
Lofcercn:
Markt
48.39.03.
Fonotbeek,
Tel. 091/
Café Adriaan
Brouwer, Markt 20. Tel.
055/31.55.59 (bij Manu)
Brussel: Center. Antwerp
selaan 22 (nabij het Noord
station). Tel. 02/219.04.57.
Wetteren: Café De Beurs,
Markt 3. Tel. 091/69.00.33.
Gf door storting op reke
ning KB 446-7591101-21
van Honky Tonk, Leopold
U-laan, Bastion V. 9330
Dendermonde De kaarten
Worden U onmiddellijk
toegestuurd. Inlichtingen:
tel. 052/21.41.17 (penning
meester F. De Backer).
De bus op
Het concert van Fats Do
mino heeft ook heelwat pri-
vé-initiatief losgeweekt.
Door het café St.-Jons van
de Markt wordt een auto
bus ingelegd naar Wieze.
Men kan dus daar aan de
Markt vertrekken rond
19.30 uur, het ganse gebeu
ren te Wieze volgen en met
hetzelfde vervoermiddel te
rugkeren rond 1.30 uur.
Alle comfort voor 75 fi.
De Voorpost - 3.4.1981 - 11
